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實木家具丨變形開裂背後,告訴伱實木家具結構的重要性!
來源:www.xzxinwen04.com 發表時間:2018-05-23

實木家具的變形與開裂,業内說是常見問題,“不劈不裂,不叫實木”。實木家具一定會有一定的自毀概率,這是鐵一般的事實,這也是廠家和業主共同的噩夢。昂貴實木家具的損壞,對于業主置業來說,這是一種極其糟糕的體驗——他不相信這麼貴的家具會出這麼多廉價家具都不會出現的問題——他們難免會陷入一種以價格論質量的思維圈子——也認為質量好必須代表不能開裂和變形。

 

所以,用概率這個詞來解決體驗問題,最終會忽略掉客戶的感受。做家具、賣家具是常态行為,買家具卻是和房子關聯的少數行為,一般廠家會忽略掉那20%的業主的感受,不管是售後還是返廠,遇到的人才會懂——家具的保修期真的過的很快。這難免形成一種互不理解互不信任的現狀,所以,專門撰寫一篇家具結構的文章,這能讓我們較好的相互理解。在事實面前,沒有什麼比溝通更重要。

在實木家具流行的開始幾年(其實總共也沒有幾年),很多廠家達到了20%的維修率,10%的返廠。這抵消了實木家具原本稍高的利潤。中國的制造業利潤本身就非常可憐,所以有些廠家又重新回到複合材質。堅持純實木的依然在扛着不菲的返廠成本和售後維修,隻能通過成本預算來彌補。而在近期,進口木材的品種受限,多數大幅漲價,也讓生産方進入一種更緊張的局面。在售後面前,他們會變得更不耐煩。這算是題外話了。
 

真實的背景

這一段話,這是和我一位朋友聊天整理得出的,是他的一個疑問。六年前,他還在另一座城市上班,他和他一位同事在同一天買了同一個品牌的實木家具,為什麼他家的沒事,他同事家的家具後來卻出現問題。其實,這本身是一個概率問題,但不能這樣回答。

這是一個大部分忽略掉的根本因素:現代居住環境的變化,而不是家具本身。

我給他做了如下的解釋:如果都是四合院,平房,所有的實木家具幾乎是免維護的,因素是濕度。就是因為現在的樓房、地暖、暖氣等因素,家具不接地氣,濕度變化較大造成的。家具對溫度是不敏感的。

曾經遇到過一些維修的訴求,希望我們去給他們修一些上樓的老家具。這些老家具有的已經二十多年,以前在平房一直好好的,搬遷新樓,有些人舍不得扔掉,就搬上了樓房,随之而來就是開裂與變形。這并非是個例,如果我們足夠重視,有相關的聯想,就能發現這個問題的關鍵點。我曾以為這個是不關鍵問題,曆經多次之後,慢慢沉澱下來之後,發現這個環節,是最為關鍵的。

北方樓房冬季采暖會導緻極為幹燥,地暖更會造成蒸騰效果,水分應為8%,夏季潮濕,水分應為20%,所以木材既不能過于幹燥,也不能過于濕潤。白茬家具因為長期存放,尤其是桌椅,會采用過度幹燥的方法處理以便存放過程中不過于變形,後果也很明顯,就是嚴重縮短了家具的壽命。如果采用油漆全封閉,事實也證明隻是一定程度上緩解了部分問題,依然沒有從根本上解決。

環境的變化,成為實木家具最大的考驗,但幾年過去了,問題依然普遍存在,似乎沒有出路。第一證明了的确因使用環境變化帶來了問題,第二廠家們沒有與時俱進,繼續采取縫縫補補的方式延續。

問題的解決之道

那麼如何解決問題?塗裝?配件?結構?闆材?複合?到底解決問題的關鍵核心在那裡,我們也一直苦苦探索。這不是說百分百的去解決問題,但至少可控制。

從一個實例說起:一位年輕業主,家裡購買了多家品牌家具,也包括一些獨立大品牌家具。

很不幸,家具大部分,的确是大部分,嚴重打擊了他的信心。按理說,也可以推給概率,因為不巧,他買的這幾件集中出問題了。他家的家具甚至也包含那個國内一線品牌生産的部分家具,在網上相遇後,他說出了他所有的不解和糾結,那一天我們讨論了兩個多小時,我從木頭跟他談到,談工藝再談結構,在他不明白的地方,我甚至畫圖截圖給他分析原因。就這樣他才開始對家具結構多少産生一點理解。的确,普通人光樣式和材質就已經眼花缭亂了,總不能再去研究家具的結構,但很遺憾的是,對于家具而言,結構大于一切。

所以我們所說的依靠質感來抵禦花哨的造型,依靠工藝和結構來保證長期的使用壽命和多年的折騰,一開始并且得到客戶的重視。因為這一切,時間還太短,大家還看不出本質的區别。

那麼究竟靠什麼才能讓家具具備足夠的穩定性?

隻有一條其實就夠了:家具結構!木頭有自己獨特的不同于其它材料的物理性能,熱脹冷縮隻是一個載體而已,更多的物理性能其實我們未必能看得到,領悟得到。但是,我們卻能夠揚長避短,在結構上彌補木材的先天性能的不足。

——現代家具的合理結構淺析

對于實木家具而言,不管哪種面闆,哪種結構,哪個品牌,都會有質量問題。如果僅僅是本身的預應力,到還說得過去,有很多就是設計上的缺陷而導緻出現較多的問題。

其實家具的本質解讀,是盒子與架子,或者綜合體。我們從以下幾個方面拆解,讓大家對家具的結構有一些較深的印象。家具設計與制作是一個很複雜的行為,這裡主要針對實木家具結構的穩定性來談。

面闆:面闆越長,越寬,越厚,預應力越大,越無法控制,這和均勻材質有着較大的不同。随着簡約盛行,很多桌面、茶幾面都是單面闆,這較大程度增強了開裂和變形的概率,如果是傳統五合一裝闆,雖然會留下一圈收縮縫,但結構的确穩定太多,如果是複合材質或者貼皮家具,亦不用考慮太多,人們要實木,要簡約,就是不要結構,問題會直接暴露出來。解決問題的方式并不太多,一般來說,厚面闆(超過40毫米厚度)需要在背後做燕尾穿心工藝,超寬面闆(寬度超過80厘米)需要在背後做交叉枨以防瓦狀翹曲。如果面闆與下方木框相連,必須保留一定的(即與木纖維十字交叉的方向)活動餘地,否則在木材收縮的時候會将木闆撐開。超長面闆為防止駝背翹曲,一般控制在180厘米以内,如果有條件,盡量中間攔腰,整體不影響效果,變形率會降低很多比如門面闆。

框架:框架本身是家具的支柱,他可以讓面闆變得輕薄而整體耐用,因為他們是受力的主要結構。如果面闆足夠厚,是可以直接當做框架的,那就是所謂的實木闆式家具。框架的問題,一般較少,有部分是脫榫,大都是裝闆時候所留的槽太淺,沒給芯闆留下膨脹的空餘,會直接撐開框架的榫卯或者其他連接結構。這個問題在一些實木家具中會經常出現。另外一個問題是因為置放的問題,比如衣櫃的自重非常大,地不平一定要找好平面,否則時間一長,自重會導緻整體框架變形,雖然不會嚴重損壞(木材是有彈性的),但影響開門和抽屜抽拉。

門闆:門闆因為是豎着的,不像桌面那樣會面臨進水、雜物等問題,又因為沒有受力控制,所以最好是五合一裝闆榫卯結構,通俗的說就是門(或大抽屜面闆)是由五塊木材組合而成的。這樣能夠保障分力,也就各種變形會降低最低。我喜歡簡潔的五合一,這算低調嘛。單闆門因為簡約受寵,但是有結構問題,因為通常隻有鉸鍊與其他結構相連,所以本身較容易變形,需要背後加強枨以增加穩定度。其實,市場上有很多假的五合一效果,他們不是榫卯結構,外框其實是釘子,芯闆是依靠背後的框線固定的,成本很低。

抽屜:結構不好的抽屜一般會出現兩個問題。

1,内嵌面闆在受潮後拉不開抽屜,或冬天取暖後縫隙過大。如下圖所示,這是因為縫隙留的過大或者過小。這與木頭的性能有關,一棵樹做成木材,縱向一般伸縮變化不大,也就是高度基本是不變的,而木材的橫向伸縮變化率較大,根據這個原理,伱仔細一下抽屜面的木材走向,就能理解這個問題:

2,抽屜底闆如果是實木的,底闆應該是橫向走向,原因是如果一旦是豎向的,那麼膨脹的系數較大,勢必會影響導軌的使用。

其他:我很希望放眼于全國的家具品牌,能夠根據南方北方的氣候特征做一些細微的調整

傳統家具結構與現代家具結構

傳統家具結構,大部分依賴榫卯,當然這指的是民國之前的家具。有太多的人有着這樣的情節,說榫卯結構的家具是傳世的。事實上大部分能看到的舊家具,都是榫卯結構的,當然,歲月已經淘汰掉了絕大部分,剩下的部分會讓人們驚歎這些曆經百年的舊家具仍然足夠結實耐用。這是一個典型的管窺。絕大部分民用家具都在歲月的洗禮下支離破碎,隻是伱沒有看到。任何結構都是有壽命限制的。

以現代的觀點看,榫卯結構主要出現在仿古家具上,現代的家具極少會采用榫卯結構,除非是小件的家具,這種小件的榫卯通常是最簡單的榫卯結構。

不受力的單獨面闆,一如我們市場上常見的那些人造闆一樣,因為是多層闆粘合在一起的緣故,的确是提高單面闆穩定度的最佳方法之一。

但是因為種種原因,特别是成本的限制和行業的懶惰,榫卯這種工藝在現代家具制造中幾乎未被采用,市場上大多充斥的也是假榫卯工藝,另外一個重要原因是在闆式家具流行過後,實木家具重新開始的曆史太短,不足以百花齊放。

傳統榫卯與機械榫卯的優劣讨論

現代化的機械工具,已經将榫卯的制作變得非常簡單,并且是特别高的精度。批量的工業化,總能給人們帶來相對廉價的産品,這是普通人的福音。但是木材不是均勻材質,不像塑料金屬,而且榫卯太複雜太複雜了,這讓機械在創造性面前顯得多麼笨拙無力。精度,對于某些榫卯而言是好事,比如燕尾榫,對于一些榫卯來說,後期的調整和破榫才是決定強度和壽命的關鍵,比如直榫。對于粽角榫,機械是無能為力的。榫卯是複雜而多變的,尤其和木材這種天然材質結合在一起,手工自然無法讓機械無法全部代替,很遺憾的是我們一直在重複重複重複,大量的工匠資源放在了那些古老笨拙的紅木家具制作上,私下我會說他們在浪費資源制作垃圾,我不想傷害喜歡紅木家具的人群的感情,不談他們所代表的文化,就資源和創造而言,這的确是一種極其龐大奢侈的浪費,紅木家具應該保留,但不應該是如此恐怖的規模,這種莫名其妙的複制還要進行多久?

引用一句網友的話:曾幾何時,我們已漸淡忘了手工藝術、設計與創新的存在價值。沾沾自喜的站在老祖宗的牌坊下做輝煌夢。

現代家具除了椅子小件等可以用機械制作榫卯的,其他幾乎完全抛棄了榫卯結構,部分采用的還在猶疑不決的不知道該怎麼繼續,走向哪裡。

目前普遍存在這樣一種情況,在現代化的應用面前,我們守舊,懶惰,而不管是歐洲人還是日本人,他們在不停地創新與發展,他們将我們最驕傲的東西變成一種基礎,在此之上他們創造出了具備個性與靈魂的榫卯家具,機械與人工完美結合,占據着最高的設計領域,而經常說“我輩豈是蓬蒿人”這種話的人,又開始悄悄仿制他們設計的椅子,在國内明目張膽的開始銷售。

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